今天有个新闻在中文互联网上广为传播：
周一晚些时候，意大利文化部长达里奥·弗朗西奇尼（Dario Franceschini）签署了一项法令宣布：「电影审查制度已经被彻底废除。」
明确些来说，即，一切基于道德或宗教原因而要求删改电影的，都不再存在；
不再对任何一部电影宣布禁止上映，也不再以要求删减或修改作为上映条件。
好家伙。
这离四月一号愚人节也不过相隔一个星期，难道意大利人不过「正日」，要一个星期后才过？这是开愚人节玩笑吗？
去查了一下意大利网站，居然，消息，是真的！
意大利《共和报》（la Repubblica）头条报道：
达里奥·弗朗西奇尼：「彻底废除电影审查制度。」
意大利《共和报》（la Repubblica）头条报道
文化部部长签署了成立「电影作品分级委员会」的法令：「允许国家干预艺术家创作自由的控制以及干预的制度已被明令废除。」
这意味着，长达一个世纪的电影审查制度，率先在意大利寿终正寝。
有电影评论家说：「取消审查，是意大利电影重要的、历史性的一步。是时候了。」
意大利的电影审查法诞生于1914年，这个制度运作了超过100年。
在过去一个世纪里，意大利有数百部来自世界各地的电影因为各种原因被审查，被删减，甚至直接封杀。
为此，意大利文化部专门建立了一个永久性的在线「禁片博物馆」，Cinecensura。
这个意大利禁片博物馆很牛，清楚列明近一个世纪以来，被审查的每部电影被要求删改或「政治」的具体原因，并附审查机构出示的官方文件。
据其统计，自1944年以来，共有247部意大利电影、130部美国电影和321部来自其他国家的电影在意大利被禁；
同时有1万多部电影被以各种方式被修改或删减，后者甚至包括意大利国宝级大师费德里科·费里尼的作品。
据「禁片博物馆」研究，一部电影在意大利被删减或直接被禁，通常是以下四大原因。
一是性
即电影和海报上的女性形象不能过于裸露。对于「性」的审查，起始于二战前后一直延续到70年代。
譬如对维斯康蒂1951年影片《小美人》（Bellissima）的审查意见是：**女主角安娜·马尼亚尼的一句对白过于露骨和粗俗，必须删除。**果然删除之后，这部电影就通过了审查。
《小美人》（Bellissima，1951）
只让删一句对白就通过审查，这算轻得不能再轻了；安东尼奥尼1960年的大名片《奇遇》（啊也就是我们这个公号名字的由来）也难逃审查的正义之光，也经过了伤筋动骨的删改。
《奇遇》（L’avventura，1960）日本版海报
最初，意大利电影审查委员会通过初审，禁止16岁以下未成年人观看；但米兰的检察院则以电影触犯公序良俗为由责令查封，安东尼奥尼只好让步作了修改，才获得解禁，且限制只能在电视上放映这个版本。
试问《奇遇》在21世纪的道德规条看来，是触犯了什么「公序良俗」呢？《奇遇》衣着密实，一点没露，只不过是男女搞搞暧昧、男的是个海王而已——当然，按某些东亚国家的标准，搁现在可能真不能给你pass。
意大利对于「性」的审查，在70年代在遭遇席卷西方世界的性解放运动，算是彻底败下阵来，除非你特别过分。70年代意大利的色情片，由此决堤般席卷欧美。
二是暴力
在相当长一段时间里，电影中过多的暴力似乎与现实主义划等号。直到后来，对于「暴力」的尺度在意大利才渐渐放宽，暴力构成类型片的基本元素。但一直到如今，意大利的审查员们对于暴力仍作最大的干预。
1966年赛尔乔·莱昂内的《黄金三镖客》，电影审查委员会给出的意见是：禁止14岁以下未成年人观看；莱昂内随后作出上诉，但被驳回。莱昂内只好按照委员会给出的修改意见作出幅度不小的删改，才得以解禁。
三是宗教
意大利是个传统的天主教国家，这很好理解。帕索里尼绝大部分的电影，都遭到禁止或审查，麻烦不断。
相对温和如意大利新现实主义导演维托里奥·德西卡1952的《温别尔托D》（Umberto D.）就是因为宗教因素，遇到大麻烦，被审查委员会要求删减。导演和审查委员会多次交锋，直到1967年删除了一些场景和对白，才能通过审查，且只能在意大利电视台播放。
《温别尔托D》（Umberto D.，1952）
四是政治
战后，意大利对于涉及政治题材的电影审查，主要是三类：一是涉及家庭道德伦理的，一是涉及法西斯主义的，以及涉及国家行政人员的，如警察、政客、国家官员等等。审查委员会往往对那些讽刺得很厉害的电影进行干预。
如果说上述四类题材是意大利电影审查委员会高度关注的，它们大多也是集中在战后至70年代，那是一段保守岁月，很容易理解。
尽管对于这四类的审查渐渐放宽，但在1970年代，电影审查在意大利依然尺度无处不在，有如悬在创作者头上的达摩克利斯之剑。
动辄禁止上映，给创作者最大的限度的封杀，依然存在。
最著名的例子是帕索里尼1974年拍摄的，关于意大利法西斯酷刑和堕落，极具争议性的影片**《索多玛一百二十天》**（Salò, or the 120 Days of Sodom），该片曾在意大利短暂上映，1976年1月被禁；
贝托鲁奇的情色片《巴黎最后的探戈》，1972年还未上映就在国内被禁，大部分拷贝被销毁，审查委员会给予最严厉的惩罚：
除了电影胶片被烧毁被禁止上映，还禁止参与电影创作的贝托鲁奇及团队担任公职。
20世纪80年代以来，意大利的审查制度似乎已经早已有所放松了。
意大利审查制度最后一个臭名昭著的案例，是1998年喜剧《复活的托托》（Totò che visse due volte）。
该片因描写恋兽癖、强奸、鸡奸和宗教内容而引起了意大利天主教徒的愤怒，起初被审查封杀。导演上诉后又被限制在18岁以上。
它引发了一场关于审查制度的争论，也是导致今天意大利正式废除电影审查制度的导火索。
话说回来了，没有了审查制度，哪些人最不开心？
当然是某些靠碰瓷「禁片」而生存的导演们。
再不能声称自己的电影是禁片了，观众的好奇心没有了，他们该如何包装和营销自己？
另外一种是担心没有审查制度之后，自己孩子看了不该看的、是不是会被电影「教坏」的家长们。
其实不然，意大利的电影审查制度虽然废除了，但取而代之的将是一个自我监管的过程。
电影发行商将根据现有的观众年龄段分级。
如「14岁以上（如果有父母陪同，则为12岁以上）」和「18岁以上（或16岁以上有成年人陪同）」，对电影进行自我分类。
另外，还有一个由教育专家和动物权利活动家等49位电影行业人士组成的新委员会也将对电影进行分类审查。
「这是一个划时代的变化，是行业大力推动的，将迎来自律。」意大利著名的电影发行公司「01」的负责人路易吉·洛尼格罗（Luigi Lonigro）在一份声明中如此说道。
无论如何，这是电影史最值得铭记的一刻。
电影有什么可怕的、需要审查的呢？
如果怕，怕的是谁呢？
肯定不是观众。